Die (stark auf Adorno rekurrierende) Kunsttheorie tat sich schwer mit den Farbtafeln. Zweite referiert hier diverse Positionen, die Mittel und mögliche Intentionen in den Vordergrund rücken, dafür tendenziell die ästhetische Erfahrung, das Schauen, vernachlässigen. Das lässt sich nicht so leicht durchzuhalten, wenn man das Kölner Domfenster (Abb. 94) betrachtet, worauf Zweite hier hinweist.