Einbildung und Realität sind in dieser Geschichte grundsätzlich zwei parallele Erzählstränge, wobei die Einbildung die Realität ergänzt, fast wie eine augmented reality. Problematisch, könnte man sagen, aber das macht die Sache interessant, sind diese Kipp-Momente, in denen Unschärfen entstehen und die Realität sich nicht für einen Moment nicht von der Einbildung trennen lässt. So lange die Geschichte weitergeht, ist das kein Problem. Erst als die Geschichte fast abrupt endet, genau in einem dieser Kipp-Momente, weiss man als Leser nicht mehr, was nun ersponnen war und was nicht – es fehlt der echte Rückblick oder eine Aussensicht, die einem hier Gewissheit bringt. Und die enthält Stamm einem vor und lässt den Leser glauben, was er/sie will.

Ein Lehrling namens David setzt seinen unausgegorenen Plan eines Banküberfalls soweit in die Tat um, dass er eine Bankfiliale auskundschaftet und die nötigen Gerätschaften (Maske, Pistole, Notizbuch) besorgt. Die Phantasien des jugendlichen Helden finden nahtlos Anschluss an die Erzählrealität. Keine Kursivschrift oder kein Absatz zeigt den Übergang an, wenn sich David Dinge nur noch vorstellt, die sich ereignen könnten. Der Leser wird für kleine Momente weggelockt aus der Erzählrealität, ohne je die Übersicht zu verlieren. Das ist handwerklich gut gemacht und reizvoll zum Lesen.  David malt sich beispielsweise harmlos-erotische Szenen mit einer Frau aus, die er auf seinem Streifzug antrifft; vielleicht heisst sie (wie die Erzählung) «Nahtigal» (Achtung: nicht ganz ein Symbol der Liebe!).

Der Erzähler schlägt Kapital aus der Kluft, die sich zwischen Davids Verhalten und seinem Überfallplan auftut. Aber er bezahlt mit einer gewissen Unglaubwürdigkeit der ganzen Geschichte: Dass sich der träumerische und unsichere Lehrling ernsthaft einer Bank in räuberischer Absicht nähert, ist wenig plausibel. Da hilft auch zum Schluss ein etwas unmotiviert eingeführter Rückblick aus dreissig Jahren nicht; immerhin akzentuiert die zeitliche Perspektive die Atmosphäre aus dem letzten Jahrhundert, die stimmig wiedergegeben ist.

Rückblickend dachte ich, diese Geschichte hätte keinen Kipp-Moment, wie es bei anderen ist. Dann aber dachte ich: vielleicht sind Realität und Einbildung so verschwommen, dass die ganze Geschichte ein einziger Kipp-Moment ist. Darauf komme ich wegen des letzten Absatzes der Geschichte, der für Stamm ungewöhnlich „cheesy“ ist. Das ziemlich unwahrscheinliche Wiedersehen zwischen Brigitte und Felix nach ziemlich langer Zeit in der Badi mit dem Kuss beschrieben wie in einem Groschenroman – das passt irgendwie nicht, auch nicht zum Rest der Geschichte.

Wäre Brigitte wirklich nackt in den See gestiegen und ebenso nackt auf der Party erschienen, wäre das doch eher ein Affront gewesen, der dazu hätte führen können, das Felix sie meiden würde. Oder auch nicht. Noch mehr: hätte man sie nicht eher entlassen, wenn sie auf einem beruflichen Anlass so eine Show abgezogen hätte?

Am Ende bin ich verführt zu glauben, das hier ist eine imaginäre Aschenputtel-Story – die unscheinbare Ausseenseiterin Brigitte gegen die taffen Kolleginnen Nicole und Daniela im Buhlen um den tollen Felix. Brigitte hat die wenigstens Chancen, imaginiert sich aber als Gewinnerin?

Es ist ein bisschen wie beim Ende der vorhergehenden Geschichte: Man kann es glauben oder nicht…

Die junge Frauen einer Grafik-Agentur (?) schwärmen von Felix, dem schönen Chefarchäologen, für den sie einen Auftrag auszuführen haben. Die Ich-Erzählerin Brigitte sticht ihre Rivalinnen aus, nicht zuletzt weil sie nackt auf einer Party erscheint. Das hätte ihr der Leser eigentlich nicht zugetraut. Alles nur Phantasie Brigittes, inklusive kitschigem Abschluss? Dafür aber scheint die Erzählanlage wiederum zu realistisch.

Ein Mann hat nur noch einige Tage bis zu seiner Pension zu arbeiten. Er beschreibt diese Zeit und, dass ihn die Kollegen und auch sein Umfeld schon kaum mehr wahrnehmen. Anfangs ist man geneigt zu denken „ja, wieder so einer, der nicht loslassen kann, weil er meint, er sei zu wichtig, um nicht mehr zum Erfolg der Firma beizutragen, obwohl er von gestern ist/scheint“. Als sich das Ganze aber ins Private zieht und seine Frau ihn plötzlich zu ignorieren scheint, ist man irritiert, fast mitleidig.

Am Ende ist es wieder eine Geschichte zwischen hier und dort, eine Parallelwelt. Der Protagonist ist tot, vielleicht schon beim Beginn der Erzählung, und muss selbst loslassen, um „gehen“ zu können. Er schaut von aussen auf seine ehemaligen Kollegen, seine Frau, wird immer schwächer, bis er eines nachts vom „Supermond“ (Anspielung auf das Licht, das ja häufig herangezogen wird, wenn es ums Sterben geht) fortgezogen wird.

Ich finde die Geschichte gut gemacht, weil der Aha-Moment sich fliessend einstellt. Neu ist die Perspektive natürlich nicht. Man findet das Wandeln der Geister, die noch aktiv am Leben teilnehmen viel in der lateinamerikanischen Literatur. Das Insistieren und laute Nachfragen des (toten) Protagonisten, das mit einer Reaktion der Lebenden einhergeht hat etwas Spirituelles, erinnert auch ein wenig an den Film „Ghost – Nachricht von Sam“. Eben, es ist kein neues Thema und auch keine neue Art der Herangehensweise, aber die Geschichte ist angenehm unaufgeregt und wenig emotional angelegt, was man als eine Umsetzung des „sanften Hinübergleitens“ sehen könnte.

Ja, einmal mehr geht es um ein Verschwinden, und ja, einzelne Motive wie die Liste, die der Held bearbeitet, die ausgedruckt und firmenintern verschickt, aber wohl nie konsultiert wird, sind etwas abgegriffen.

Aber wie hier das Verschwinden durchdekliniert wird, ist stimmig und originell. Wie ein gelungener Song, der sich langsam steigert und zugleich allmählich verstummt. Der Ich-Erzähler,  ein Sachbearbeiter in einer grossen Firma und seit vielen Jahren verheiratet, registriert etwas irritiert seine zunehmende Unsichtbarkeit für die anderen und seine abnehmende Kraft. Aber er ist nur leicht irritiert; man stellt sich vor, dass er auch in anderen Zeiten Dinge eher fatalistisch hingenommen hat, auch wenn er sich wohl ungern in seinen Routinen stören lässt.

Ist der Held verstorben, und kommt als Geist zurück, der nicht von diesen Routinen lassen kann? Es fehlen ihm Hunger und Schwerkraft; am Ende wird er in die Lüfte gehoben und entschwindet.

Auf einem ganz anderen Niveau als die ersten beiden Erzählungen.

Die Geschichte um die junge Frau Sabrina, die Modell steht für eine Skulptur. Sie tut dies erst aus Spass, ohne ernsthaft einen Gedanken daran zu verschwenden. Als die Skulptur dann fertig ist, häufen sich die Fragen: warum hat der Künstler Hubert sie gewählt? Warum hat die Skulptur von sich eine derartige Wirkung auf sie, dass sie sie fast jeden Tag in der Galerie und später beim Kunstliebhaber Robert besucht?

Die Verschmelzung von Sabrina mit ihrer Skulptur am Ende könnte man interpretieren als das Finden zu sich selbst. Sabrina entfernt sich zuvor von ihrem Alltag, ihrem Kollegen und Bekannten, die ihr zunehmend auf die Nerven gehen. Sie beschäftigt sich mit sich selbst, indem sie sich mit der Skulptur beschäftigt.

Was leider offen bleibt, ist, was es denn ist, was sie will oder wie sie sein will. Sie möchte sich selbst sein und Robert sagt „hier gehöre sie her“, aber was ist das ausser eben nicht das, was sie vorher war und hatte?

Eine junge Frau verwandelt sich einem lebensgrossen Modell an, das ein Künstler von ihr gemacht hat, und wird am Ende zu der Skulptur (so scheint es). Soweit der anspruchsvolle Plot.

Wiederum geht es um mangelnde Verankerung, Bodenhaftung einer eher unauffälligen Figur (Pflegefachfrau, wohnt in einer WG), die sich zunehmend von ihrem Umfeld entfremdet und immer mehr Zeit in der Galerie verbringt, in der ihr Ebenbild ausgestellt wird; schliesslich besucht sie den Sammler, der die Skulptur erworben hat, und dort kommt es zum Abschluss der Transfiguration.

Die Ausführung des Plots bleibt etwas papieren; zu wenig dicht wird die Verwandlung herbeigeführt, auch wenn die Grundidee der zunehmenden Projektion der Lebensenergie in eine Skulptur durchaus ihren befremdlichen Reiz ausübt.

Herausragende Erzählung, gute Balance (Rückblick und Erzählgegenwart), bestechendes Timing des Gangs durch das Krankenhaus; Porträt einer faszinierenden Figur.

Der Ich-Erzähler, jetzt Patient und ehemals Arzt hier, nimmt uns mit auf einen Spaziergang durchs Krankenhaus. Er folgt einer Frau, die er vor Jahren mehrfach behandelt hatte; während er ihr durch die verschiedenen Abteilungen und die Cafeteria nachschlendert, erinnert er sich an die merkwürdigen, erotisch aufgeladenen Begegnungen (der etwas einsame junge Arzt verpasste es, klare Grenzen zu ziehen). Und wie er entdeckte, dass Mirjam nicht nur ihn beschäftigte mit erfundenen Krankheiten oder selbst zugefügten Verletzungen, sondern eine ganze Reihe von Ärzten. Zugleich hatte nie ein Arzt eine Akte über sie angelegt, etwas unwahrscheinliche Volte. Die dauerpräsente, aber anonyme Patientin.

Die Frau ist ganz offensichtlich besessen vom Krankenhaus und von Ärzten, in dieser Umgebung scheint sie sich wohlzufühlen; sie nutzt auch die Notfallaufnahme, um zu jeder Tages- Und Nachtzeit darin einzutauchen.  Eine weit entfernte Verwandte von Poes «Man of the Crowd» vielleicht. Ein Gespenst, das unablässig durch die Krankenhausflure wandert, seit Jahrzehnten.

Am Ende führt ihn die Frau wieder in den Eingangsbereich, wo der Chefarzt und ehemalige Kollege ihn jovial begrüsst, aber kein Wort verliert zur riskanten bevorstehenden Operation.

Eine Frau ist auf Mittelmeer-Kreuzfahrt und nervt sich über die Mitpassagiere und interessiert sich nicht für die Kulturdenkmäler, die auf den Landausflügen besichtigt werden. Was tut sie hier? Ihr Ex-Partner hatte ihr und sich diese Fahrt geschenkt, nach der Trennung ist sie sie allein angetreten.

In Barcelona entfernt sie sich von der Gruppe und wird bei starkem Regen in eine Wohnung gelockt, von einer deutsch sprechenden Stimme. Ein Wahrsager serviert Tee und erzählt ihr allerlei Binsenwahrheiten, die er aus ihrer Hand liest. Ein Scharlatan? Spielt keine Rolle, die Frau fühlt sich wohl. Warum aber soll sich der Leser dafür interessieren?  Das bleibt leider im dunklen.

Eine Familie unterwegs in die Skiferien. Gequengel der Kinder, in der Raststätte muss dann Georg noch einen Kunden anrufen. Seiner Frau Franziska reisst die Geduld und sie lässt ihn allein zurück. Er verlässt zu Fuss die Raststätte, und schlägt sich bei einsetzendem Schnee durch Wald und Wiese und erlebt ein lang vermisstes Gefühl der Freiheit, bis er zu einem alleinstehenden Schulhaus kommt, wo die zuvor einigermassen realistische Szenerie in eine traumartige Sequenz kippt. Erzählerisches Risiko, aber die Geschichte mit einem leicht sentimentalen Ende funktioniert ganz gut.

Adrian schaltet sich zwischen eine email-Korrespondenz seiner Partnerin Sabine und eines Verehrers, schreibt bei Bedarf die emails um und leitet sie weiter. Er will herausfinden, wie weit Sabine gehen wird. Er hat vor kurzem seinen Job in der Werbeagentur verloren, in der auch Sabine arbeitet, als Mitglied der Geschäftsleitung. Er sieht seine Befürchtung, dass Sabine ihn verlassen wird, in einer ihrer emails an den Verehrer bestätigt. – Routiniert in Szene gesetzt, mit einer im Rückblick nicht ganz überraschenden hübschen Pointe zum Abschluss.

Eine Polizistin kehrt nach der Trennung von ihrem Freund in das Bergdorf zurück, in dem sie aufgewachsen ist. Sie wandert zu einer Alphütte, in der sie als Kind die Sommer verbracht hat, und wo sich ein Drama ereignet hatte: ihr Bruder verschwand und blieb verschollen. Jetzt geht sie einem Gerücht nach: angeblich wohnt in der Hütte unerlaubterweise eine Frau mit zwei Kindern. Sie findet in der Hütte Spuren, die auf Kinder hindeuten. Sie wartet vergeblich, auf dem Heimweg durch den Nebel schliesst sich ihr aber eine mysteriöse, zunächst wortkarge Frau an, die die Polizistin in der Zelle auf dem Dorfposten unterbringt. Die beiden Frauen schlafen miteinander. Es gibt einen nebulösen Zusammenhang mit dem Drama ihrer Kindheit. – Etwas grob gestrickte Geschichte.

Die Firmen-Schönheit Bianca kümmert sich um den kränklichen, unattraktiven Buchhalter Bruno, der sein Leben verpasst hat. Etwas überdimensioniert der Einstieg mit dem forcierten Blutspendenaufruf des Firmenchefs. Die Erzählanlage – Ich-Erzählerin (Mitarbeiterin) fragt die Firmen-Schönheit in der Zigarettenpause eines Weihnachtsessen aus – scheint nicht ganz stimmig durchgeführt. Am Ende der Binnenerzählung, als es zu einer Berührung zwischen der grossen Bianca  und dem kleinen Bruno kommt (man denkt unwillkürlich an Schneewittchen und einen Zwerg…) wird notiert, dass sich etwas in Bianca verändert habe. Soll die aus dem Rahmen fallende, isolierte, unkommentierte Feststellung bloss die Spekulation befeuern, dass es tatsächlich zu einer Affäre zwischen den beiden ungleichen Partnern (und wenig passenden Farben, weiss und braun, strahlend und unscheinbar) gekommen ist?

Tragisch-amüsante Geschichte eines Spekulanten, der sein ganzes Vermögen verliert und sich mit Robinson Crusoe identifiziert; seine Insel ist das Zimmer eines Luxushotels…